Книга эта посвящена изучению одной из наиболее ярких сторон творчества Скрябина — его фортепианному стилю. Напряженные поиски новых художественных средств, способных выразить новаторское в своей сущности содержание, приводят композитора к глубоким открытиям в этой области. Его могучая фантазия создает совершенно неповторимый мир звучания рояля с особыми формами инструментального изложения, новыми приемами звукоизвлечения, динамики, артикуляции, педализации. Самобытный и совершенный, с точки зрения художественного мастерства, скрябинский фортепианный стиль относится к вершинным явлениям в развитии отечественной музыки XIX — начала XX ст. Его произведения, оцененные еще при жизни композитора и, позже, величайшими советскими исполнителями, прочно вошедшие в исполнительскую практику в нашей стране и за рубежом, с точки зрения стиля изложения остаются еще недостаточно изученными и по сей день. Хотя нельзя назвать какую-нибудь крупную работу о Скрябине, в которой бы вопрос фортепианных средств был полностью обойден, тем не менее объектом специального исследования он нигде не становится.
Весьма точные характеристики фортепианного изложения Скрябина дает Асафьев в книге «Русская музыка». Ему принадлежат такие верные наблюдения, как «отход от пассивно-гомофонной фактуры», зависимость прозрачности ткани, «состоящей из нежных и хрупких линий» (3, с. 248), от нервности и порывистости скрябинского темперамента. Заслуживает внимания также стремление сопоставить стили трех великих современников — Скрябина, Рахманинова и Метнера. Отмечается общее — полимелодичность их фактуры. Подобное сопоставление является интересной научной проблемой, до сих пор еще не раскрытой.
Имеются ценные замечания в диссертации Т. Логовинского «К вопросу об исполнении произведений А. Н. Скрябина». Там говорится, в частности, о связи фортепианного стиля композитора с его музыкальным мышлением и пианизмом (см. 12, с. 108). В отношении этой работы показательно, что интерес к фортепианному стилю Скрябина как предмету исследования пришел от исполнителей-практиков.
Это подтвердила вышедшая в 1965 г. книга С. Е. Фейнберга «Пианизм как искусство». Автор ставит в ней такие проблемы, как соотношение нотной метрики и реального движения музыки, относительность скрябинских темпов, конструктивная роль педали в музыке Скрябина (27, с. 107, 110-112).
Значительное место отведено фортепианному стилю Скрябина в книге А. Д. Алексеева «Русская фортепианная музыка». Здесь следует отметить такие интересные наблюдения, как импровизационный характер развития, возникающий благодаря частым сменам полиритмических фигур, нервность и стремительность скрябинских ритмических предыктов. Автор обращает внимание на динамизацию фигурации, расширение сферы деятельности левой руки, связывая это с таким характерным свойством композиторского и исполнительского облика Скрябина, как полетность (см. 1, 198, 200, 201).
Часто касается вопросов фортепианной фактуры В. Дельсон в книге «Скрябин» (см 9). В плане сравнения со стилями других композиторов интерес представляют специальные разделы в книгах А. Николаева «Фортепианное наследие Чайковского» (18) и М. Михайлова «А. Лядов» (15), а также статьи И. Мартынова «Скрябин и Чайковский» (14) и М. Михайлова «О национальных истоках раннего творчества Скрябина» (16). В этих работах выявляется связь некоторых сторон творчества Скрябина, в том числе и его фортепианного стиля, с русскими традициями.
В каждой из названных работ раскрываются какие-то отдельные стороны, отдельные компоненты фортепианного стиля Скрябина. Однако совокупность их еще не дает представления о его фортепианном стиле как целостном явлении. Ведь стиль — это определенная система, все элементы которой взаимосвязаны и взаимообусловлены. И для того чтобы понять фортепианный стиль как единство средств фортепианной выразительности, необходимо найти его корни, раскрыть художественную закономерность, скрепляющую его отдельные свойства.
По отношению к творчеству Скрябина это представляется особенно важным. С одной стороны, эволюция его столь стремительна, крайние точки пути столь различны, что и в формах фортепианного изложения первых и последних опусов кажется подчас невозможным обнаружить что-либо общее. С другой стороны, целеустремленность этой эволюции, высокая логика скрябинского музыкального мышления, то, что «в нем не было ничего случайного» (10, с. 20), заставляет --">
Последние комментарии
7 часов 57 минут назад
8 часов 48 минут назад
20 часов 14 минут назад
1 день 13 часов назад
2 дней 3 часов назад
2 дней 7 часов назад